总体而言，这部电影在我这里可以给到的评价是七分到八分。
程耳的非线性结构叙述给我第一感觉其实是乱。
后来想想，或许他要的，正是一种破碎而混乱。
当时的山河是破碎的，人民是迷茫的，没有人知道出路在哪里，而当时的无名者所做的事情也是隐晦的，无法直接告知的。
这部电影的感觉正像拼图，他将一块一块碎片给到你，需要你自己拼凑，直到最后一块碎片按下才能窥得全貌。
线索不算复杂，反转的话，总体而言也算是够猜得到。
但是如果需要深究一些东西，这部影片包含的又有一些多。
他是留白的，是隐晦的，是含蓄的。
恰到好处而克制的配乐，让我能够很好的进入到电影当中，专心于电影。
之前在探讨的观看这部影片是否有门槛的问题，个人觉得是否，基本的派系较为明确，但是其中也保留了一些暧昧的灰色的东西。
毕竟在那个时代背景下，任何人都有可能是骑墙者。
感到很惊艳的是导演叙述东西的方式，也就是都在夸的镜头美学。
在他的镜头下，日军骑单车穿越在草丛中是阳光明媚的，日军坐在飞机上是意气风发的，连航空兵的狗罗斯福都是全副武装的。
劳工所处的深井是灰暗的，他们正瞪着双眼仰望着井上那一点点方形的天空，我看到了他们被水泥逐渐淹没时颤抖的手与绝望的脸。
有一只狗坐在被日军轰炸过的广州的废墟中，大雨冲刷着这座城市，却冲刷不掉上面的污血与阴霾。
有一只瘸腿的狗，想要在军队的屋檐下避雨，被驱赶被半块饼诱哄，跑出去吃掉那块饼后，却也不敢回到屋檐底下。
监狱里常有狗叫声，他们见到血就兴奋，而狱卒总是在监狱里冲刷着喷射在地上新鲜的血迹。
特务无聊的在监狱外吐着烟圈，他们对同胞的死习以为常，戏谑着说我在以政治谋生。
这部影片里每个人都没有名字，甚至他们的姓。
或许也只是那个年代称呼他们的一种代号。
他们都是那个时代的无名者，只希望看到有一天，和平到来，人民安居乐业。
他们从不奢求在时代里留下名字。
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